Benutzer-Werkzeuge

Webseiten-Werkzeuge


shakespeare

Unterschiede

Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.

Link zu dieser Vergleichsansicht

Beide Seiten der vorigen RevisionVorhergehende Überarbeitung
Nächste Überarbeitung
Vorhergehende Überarbeitung
shakespeare [2014/10/27 10:08] Robert-Christian Knorrshakespeare [2023/05/12 06:52] (aktuell) – [Hamlet] Robert-Christian Knorr
Zeile 22: Zeile 22:
 - Texte, die wie //Kai aus der Kiste springen// und keine Perspektive im [[Text]] besitzen, auf bloßen Effekt gehen (stimmungs- oder klangmäßige Funktion) und wörtlich zu nehmen sind; irrelevantes Gerede ohne Bezug zum bisher gezeichneten [[Charakter]] → manche nennen das gerade eine Stärke der Figuren, weil wirkliche Menschen auch so sind: trotzdem oder gerade deswegen haben Shakespeares Figuren eine unverwüstliche Substantialität, sie leben\\ - Texte, die wie //Kai aus der Kiste springen// und keine Perspektive im [[Text]] besitzen, auf bloßen Effekt gehen (stimmungs- oder klangmäßige Funktion) und wörtlich zu nehmen sind; irrelevantes Gerede ohne Bezug zum bisher gezeichneten [[Charakter]] → manche nennen das gerade eine Stärke der Figuren, weil wirkliche Menschen auch so sind: trotzdem oder gerade deswegen haben Shakespeares Figuren eine unverwüstliche Substantialität, sie leben\\
 - Unaufmerksamkeit des Dichters, der zuweilen zu vergessen scheint, wer gerade redet, ob es Gloster ist oder Lear, ob Timon Lear ist (Hauser)\\ - Unaufmerksamkeit des Dichters, der zuweilen zu vergessen scheint, wer gerade redet, ob es Gloster ist oder Lear, ob Timon Lear ist (Hauser)\\
 +=== Coriolan ===
 +- politisches Drama, das sich mit dem Handlungsbogen der römischen [[Politik]] am gründlichsten auseinandersetzt → das Gemeinwesen liefert den Beweggrund für jede einzelne [[Handlung]]\\
 +- die Motive der Figuren wurzeln in der Autorität des Gemeinwesens\\
 +- der politische Wettbewerb beruht auf dem Dünkel der aristokratischen Elite, die miteinander darüber streiten, wer am besten die Republik führen könne\\
 +- Coriolanus weigert sich, Zugeständnisse an "sein" Volk zu machen, das weder regieren kann, noch regiert werden will \\
 +- die Meisterschaft Shakespeares besteht in diesem Stück darin, daß er Coriolanus zwittrig darstellt: einerseits begehrt der Titelheld Ehrungen des Volkes (Plebejer), andererseits demütigt er es, um dann doch von ihm zum Führer bestimmt zu werden (Manent)
 === Cymbeline === === Cymbeline ===
 Komödie\\ Komödie\\
Zeile 29: Zeile 35:
 === Hamlet === === Hamlet ===
  
-- ein rohes Stück, das selbst von dem geringsten Pöbel in [[Frankreich]] und [[Italien]] nicht würde ertragen werden; die Frucht der Einbildungskraft eines Wilden\\+- ein rohes Stück, das selbst von dem geringsten [[Pöbel]] in [[Frankreich]] und [[Italien]] nicht würde ertragen werden; die Frucht der Einbildungskraft eines Wilden\\
 - Hamlet wird im zweiten Akt ein Narr und seine [[Geliebte]] im dritten eine Närrin; der Prinz tötet den Vater seiner Geliebten, indem er sich stellt, als töte er eine Ratte, und die Heldin stürzt sich ins Wasser. Man macht ihr Grab auf dem [[Theater]]; die Totengräber sprechen [[Quodlibet#Quodlibets]], die ihrer würdig sind, indem sie Totenköpfe in der Hand halten; der Prinz antwortet auf ihre widerwärtigen Torheiten mit Roheiten, die nicht weniger widerlich sind. Währenddem macht einer der [[Schauspieler]] die Eroberung von Polen. Hamlet, seine Mutter, sein Stiefvater trinken zusammen auf dem Theater, man singt bei Tisch, man zankt, schlägt und ermordet sich. ([[Voltaire]]) - Hamlet wird im zweiten Akt ein Narr und seine [[Geliebte]] im dritten eine Närrin; der Prinz tötet den Vater seiner Geliebten, indem er sich stellt, als töte er eine Ratte, und die Heldin stürzt sich ins Wasser. Man macht ihr Grab auf dem [[Theater]]; die Totengräber sprechen [[Quodlibet#Quodlibets]], die ihrer würdig sind, indem sie Totenköpfe in der Hand halten; der Prinz antwortet auf ihre widerwärtigen Torheiten mit Roheiten, die nicht weniger widerlich sind. Währenddem macht einer der [[Schauspieler]] die Eroberung von Polen. Hamlet, seine Mutter, sein Stiefvater trinken zusammen auf dem Theater, man singt bei Tisch, man zankt, schlägt und ermordet sich. ([[Voltaire]])
  
 siehe auch [[Hamlet]] siehe auch [[Hamlet]]
 === König Lear === === König Lear ===
-- Cordelia repräsentiert am reinsten die bürgerlichen Tugenden inmitten einer feudalen Umwelt+King Lear\\ 
 +- Cordelia repräsentiert am reinsten die bürgerlichen Tugenden inmitten einer [[Feudalismus#feudalen]] Umwelt;\\ 
 +- die Boshaftigkeit der Lear-Töchter Regan und Goneril kam daher, daß dieser scheußliche alte Vater immerfort so viel umschmeichelt werden wollte; wenn man dauernd danke sagen muß und 'wie freundlich' und so weiter, dann fühlt man sich nach einer Weile ganz flau und elend und möchte sich zur Abwechslung einmal niederträchtig benehmen ([[Christie#Agatha Christie]])
  
 === Macbeth === === Macbeth ===
Zeile 57: Zeile 65:
 - ein furchtbarer letzter Schrei → hier ist die [[Welt]] zu Ende, dahinter lauern nur noch [[Finsternis]] und [[Blut]] (Bahr) - ein furchtbarer letzter Schrei → hier ist die [[Welt]] zu Ende, dahinter lauern nur noch [[Finsternis]] und [[Blut]] (Bahr)
  
 +=== Troilus und Cressida ===
  
 +- ist fast in Gänze dem Studium der [[Kommunikation]] vom Psychisch-Sozialen gewidmet\\
 +- echte soziale und politische Führung hängt davon ab, ob die Folgen von Neuerungen im voraus erkannt worden sind → [[prognose|Prognostik]] (McLuhan)
 ==== Rezeption ==== ==== Rezeption ====
 - es ist die [[Gesundheit]] seines Geistes, die auf die Gesundung der Köpfe wirkt; es gibt keinen Dichter, der so den [[Sinn]] für das wirkliche und wirkende [[Leben]] in seinem breitesten Umfange stählt und schärft (Gervinus)\\ - es ist die [[Gesundheit]] seines Geistes, die auf die Gesundung der Köpfe wirkt; es gibt keinen Dichter, der so den [[Sinn]] für das wirkliche und wirkende [[Leben]] in seinem breitesten Umfange stählt und schärft (Gervinus)\\
 +- man vermißt oft bei den größten Szenen das tiefe Gefühl, den Hauch der Begeisterung ([[Grabbe]])\\
 - sieht die Welt mit den Augen eines wohlsituierten, im großen und ganzen liberal denkenden, skeptischen und in mancher Hinsicht desillusionierten Bürgers\\ - sieht die Welt mit den Augen eines wohlsituierten, im großen und ganzen liberal denkenden, skeptischen und in mancher Hinsicht desillusionierten Bürgers\\
-- äußert politische [[Anschauung#Anschauungen]], die in der Idee der Menschenrechte wurzeln, verurteilt die Übergriffe der [[Macht]] und die Unterdrückung des Volkes, verurteilt auch die Anmaßung und Präpotenz des Pöbels und stellt in seiner bürgerlichen Ängstlichkeit das [[Prinzip]] der [[Ordnung]] über alle humanitären Rücksichten\\+- äußert politische [[Anschauung#Anschauungen]], die in der Idee der [[Menschenrechte]] wurzeln, verurteilt die Übergriffe der [[Macht]] und die Unterdrückung des Volkes, verurteilt auch die Anmaßung und Präpotenz des Pöbels und stellt in seiner bürgerlichen Ängstlichkeit das [[Prinzip]] der [[Ordnung]] über alle humanitären Rücksichten\\
 - sein Naturalismus besitzt augenfällige Grenzen: die individuellen Züge seiner Figuren sind mit konventionellen, die differenzierten mit einfachen und naiven, die raffiniertesten  mit primitiven und kruden gemischt, meist ganz zufällig und kaum durchdacht ([[Hauser]])\\ - sein Naturalismus besitzt augenfällige Grenzen: die individuellen Züge seiner Figuren sind mit konventionellen, die differenzierten mit einfachen und naiven, die raffiniertesten  mit primitiven und kruden gemischt, meist ganz zufällig und kaum durchdacht ([[Hauser]])\\
 - Leidenschaften ziehen einen Menschen in die Tiefen, so daß er in die lauen Regionen unleidenschaftlicher Menschen nicht mehr zurückfinden kann \\ - Leidenschaften ziehen einen Menschen in die Tiefen, so daß er in die lauen Regionen unleidenschaftlicher Menschen nicht mehr zurückfinden kann \\
Zeile 74: Zeile 86:
 - erschuf sich seinen eigenen mythologischen Kreis\\ - erschuf sich seinen eigenen mythologischen Kreis\\
 - wirkt nicht allein aus dem historischen [[Stoff]] seiner Nationalgeschichte, sondern auch aus den Sitten seiner [[Zeit]] und seines Volkes ([[Schelling]])\\ - wirkt nicht allein aus dem historischen [[Stoff]] seiner Nationalgeschichte, sondern auch aus den Sitten seiner [[Zeit]] und seines Volkes ([[Schelling]])\\
 +- ein trunkener Wilder und gotischer Koloß\\
 - die [[Natur]] hat in ihm das Größte und [[erhaben#Erhabenste]] mit allem, was Roheit ohne [[Geist]] noch so Niedriges in sich trage, verschmolzen (Voltaire)\\ - die [[Natur]] hat in ihm das Größte und [[erhaben#Erhabenste]] mit allem, was Roheit ohne [[Geist]] noch so Niedriges in sich trage, verschmolzen (Voltaire)\\
 - aus seiner Individualität heraus verkörperter [[Kosmos]], der den Umkreis einschließt (Wiese)\\ - aus seiner Individualität heraus verkörperter [[Kosmos]], der den Umkreis einschließt (Wiese)\\
Zeile 80: Zeile 93:
 ==== Shakespeare-Theater ==== ==== Shakespeare-Theater ====
 - wirkte von 1558 bis 1642, bis durch einen Parlamentsbeschluß die puritanische [[Mehrheit]] diese [[Form]] des Theaters beendete\\ - wirkte von 1558 bis 1642, bis durch einen Parlamentsbeschluß die puritanische [[Mehrheit]] diese [[Form]] des Theaters beendete\\
-- diese Theaterform entsteht aus dem Grunderlebnis der Erfahrung, daß sich die reine, unverfälschte, zugeständnislose Idee politisch nicht verwirklichen lasse, woraus Pessimismus entsteht, der aber auch den Schalk hervorbringt, der sich über die Faxen des hoffenden Individuums damit hinwegzuhelfen sucht\\+- diese Theaterform entsteht aus dem Grunderlebnis der [[Erfahrung]], daß sich die reine, unverfälschte, zugeständnislose Idee politisch nicht verwirklichen lasse, woraus Pessimismus entsteht, der aber auch den Schalk hervorbringt, der sich über die Faxen des hoffenden Individuums damit hinwegzuhelfen sucht\\
 - im Shakespearetheater galt die Ständeklausel → in den [[Tragödie#Tragödien]] geschieht den höheren [[Stand#Ständen]] etwas, in den [[Komödie#Komödien]] den niederen;\\ - im Shakespearetheater galt die Ständeklausel → in den [[Tragödie#Tragödien]] geschieht den höheren [[Stand#Ständen]] etwas, in den [[Komödie#Komödien]] den niederen;\\
 - machte sich die Neuerungen des [[Humanistendrama#Humanistendramas]] zu eigen, bewahrt aber die mittelalterliche Ungeschiedenheit der Bühne vom Zuschauerraum als auch die epische Breite des geistlichen Dramas und den Bewegungscharakter der Handlung\\ - machte sich die Neuerungen des [[Humanistendrama#Humanistendramas]] zu eigen, bewahrt aber die mittelalterliche Ungeschiedenheit der Bühne vom Zuschauerraum als auch die epische Breite des geistlichen Dramas und den Bewegungscharakter der Handlung\\
 - bleibt auch bei der lockeren Struktur der Handlung und dem geringen szenischen Illusionismus der [[Mittelalter]]-Schauspiele - bleibt auch bei der lockeren Struktur der Handlung und dem geringen szenischen Illusionismus der [[Mittelalter]]-Schauspiele
  
-<html><img src = "http://vg06.met.vgwort.de/na/dbe76e205d5c4624b9310e951aa85254" width="1" height= "1" alt=""></html> 
  
  
  
shakespeare.1414400901.txt.gz · Zuletzt geändert: 2019/07/28 14:28 (Externe Bearbeitung)