shakespeare
Unterschiede
Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.
Beide Seiten der vorigen RevisionVorhergehende ÜberarbeitungNächste Überarbeitung | Vorhergehende Überarbeitung | ||
shakespeare [2014/10/27 10:08] – Robert-Christian Knorr | shakespeare [2024/04/27 11:52] (aktuell) – [Rezeption] Robert-Christian Knorr | ||
---|---|---|---|
Zeile 22: | Zeile 22: | ||
- Texte, die wie //Kai aus der Kiste springen// und keine Perspektive im [[Text]] besitzen, auf bloßen Effekt gehen (stimmungs- oder klangmäßige Funktion) und wörtlich zu nehmen sind; irrelevantes Gerede ohne Bezug zum bisher gezeichneten [[Charakter]] → manche nennen das gerade eine Stärke der Figuren, weil wirkliche Menschen auch so sind: trotzdem oder gerade deswegen haben Shakespeares Figuren eine unverwüstliche Substantialität, | - Texte, die wie //Kai aus der Kiste springen// und keine Perspektive im [[Text]] besitzen, auf bloßen Effekt gehen (stimmungs- oder klangmäßige Funktion) und wörtlich zu nehmen sind; irrelevantes Gerede ohne Bezug zum bisher gezeichneten [[Charakter]] → manche nennen das gerade eine Stärke der Figuren, weil wirkliche Menschen auch so sind: trotzdem oder gerade deswegen haben Shakespeares Figuren eine unverwüstliche Substantialität, | ||
- Unaufmerksamkeit des Dichters, der zuweilen zu vergessen scheint, wer gerade redet, ob es Gloster ist oder Lear, ob Timon Lear ist (Hauser)\\ | - Unaufmerksamkeit des Dichters, der zuweilen zu vergessen scheint, wer gerade redet, ob es Gloster ist oder Lear, ob Timon Lear ist (Hauser)\\ | ||
+ | === Coriolan === | ||
+ | - politisches Drama, das sich mit dem Handlungsbogen der römischen [[Politik]] am gründlichsten auseinandersetzt → das Gemeinwesen liefert den Beweggrund für jede einzelne [[Handlung]]\\ | ||
+ | - die Motive der Figuren wurzeln in der Autorität des Gemeinwesens\\ | ||
+ | - der politische Wettbewerb beruht auf dem Dünkel der aristokratischen Elite, die miteinander darüber streiten, wer am besten die Republik führen könne\\ | ||
+ | - Coriolanus weigert sich, Zugeständnisse an " | ||
+ | - die Meisterschaft Shakespeares besteht in diesem Stück darin, daß er Coriolanus zwittrig darstellt: einerseits begehrt der Titelheld Ehrungen des Volkes (Plebejer), andererseits demütigt er es, um dann doch von ihm zum Führer bestimmt zu werden (Manent) | ||
=== Cymbeline === | === Cymbeline === | ||
Komödie\\ | Komödie\\ | ||
Zeile 29: | Zeile 35: | ||
=== Hamlet === | === Hamlet === | ||
- | - ein rohes Stück, das selbst von dem geringsten Pöbel in [[Frankreich]] und [[Italien]] nicht würde ertragen werden; die Frucht der Einbildungskraft eines Wilden\\ | + | - ein rohes Stück, das selbst von dem geringsten |
- Hamlet wird im zweiten Akt ein Narr und seine [[Geliebte]] im dritten eine Närrin; der Prinz tötet den Vater seiner Geliebten, indem er sich stellt, als töte er eine Ratte, und die Heldin stürzt sich ins Wasser. Man macht ihr Grab auf dem [[Theater]]; | - Hamlet wird im zweiten Akt ein Narr und seine [[Geliebte]] im dritten eine Närrin; der Prinz tötet den Vater seiner Geliebten, indem er sich stellt, als töte er eine Ratte, und die Heldin stürzt sich ins Wasser. Man macht ihr Grab auf dem [[Theater]]; | ||
siehe auch [[Hamlet]] | siehe auch [[Hamlet]] | ||
=== König Lear === | === König Lear === | ||
- | - Cordelia repräsentiert am reinsten die bürgerlichen Tugenden inmitten einer feudalen Umwelt | + | King Lear\\ |
+ | - Cordelia repräsentiert am reinsten die bürgerlichen Tugenden inmitten einer [[Feudalismus# | ||
+ | - die Boshaftigkeit der Lear-Töchter Regan und Goneril kam daher, daß dieser scheußliche alte Vater immerfort so viel umschmeichelt werden wollte; wenn man dauernd danke sagen muß und 'wie freundlich' | ||
=== Macbeth === | === Macbeth === | ||
Zeile 57: | Zeile 65: | ||
- ein furchtbarer letzter Schrei → hier ist die [[Welt]] zu Ende, dahinter lauern nur noch [[Finsternis]] und [[Blut]] (Bahr) | - ein furchtbarer letzter Schrei → hier ist die [[Welt]] zu Ende, dahinter lauern nur noch [[Finsternis]] und [[Blut]] (Bahr) | ||
+ | === Troilus und Cressida === | ||
+ | - ist fast in Gänze dem Studium der [[Kommunikation]] vom Psychisch-Sozialen gewidmet\\ | ||
+ | - echte soziale und politische Führung hängt davon ab, ob die Folgen von Neuerungen im voraus erkannt worden sind → [[prognose|Prognostik]] (McLuhan) | ||
==== Rezeption ==== | ==== Rezeption ==== | ||
- es ist die [[Gesundheit]] seines Geistes, die auf die Gesundung der Köpfe wirkt; es gibt keinen Dichter, der so den [[Sinn]] für das wirkliche und wirkende [[Leben]] in seinem breitesten Umfange stählt und schärft (Gervinus)\\ | - es ist die [[Gesundheit]] seines Geistes, die auf die Gesundung der Köpfe wirkt; es gibt keinen Dichter, der so den [[Sinn]] für das wirkliche und wirkende [[Leben]] in seinem breitesten Umfange stählt und schärft (Gervinus)\\ | ||
+ | - man vermißt oft bei den größten Szenen das tiefe Gefühl, den Hauch der Begeisterung ([[Grabbe]])\\ | ||
- sieht die Welt mit den Augen eines wohlsituierten, | - sieht die Welt mit den Augen eines wohlsituierten, | ||
- | - äußert politische [[Anschauung# | + | - äußert politische [[Anschauung# |
- sein Naturalismus besitzt augenfällige Grenzen: die individuellen Züge seiner Figuren sind mit konventionellen, | - sein Naturalismus besitzt augenfällige Grenzen: die individuellen Züge seiner Figuren sind mit konventionellen, | ||
+ | - Der Mann, der eine Welt voll Charaktere, Kräfte, Leidenschaften, | ||
- Leidenschaften ziehen einen Menschen in die Tiefen, so daß er in die lauen Regionen unleidenschaftlicher Menschen nicht mehr zurückfinden kann \\ | - Leidenschaften ziehen einen Menschen in die Tiefen, so daß er in die lauen Regionen unleidenschaftlicher Menschen nicht mehr zurückfinden kann \\ | ||
- germanische Art und [[Kunst]]\\ | - germanische Art und [[Kunst]]\\ | ||
Zeile 74: | Zeile 87: | ||
- erschuf sich seinen eigenen mythologischen Kreis\\ | - erschuf sich seinen eigenen mythologischen Kreis\\ | ||
- wirkt nicht allein aus dem historischen [[Stoff]] seiner Nationalgeschichte, | - wirkt nicht allein aus dem historischen [[Stoff]] seiner Nationalgeschichte, | ||
+ | - ein trunkener Wilder und gotischer Koloß\\ | ||
- die [[Natur]] hat in ihm das Größte und [[erhaben# | - die [[Natur]] hat in ihm das Größte und [[erhaben# | ||
- aus seiner Individualität heraus verkörperter [[Kosmos]], der den Umkreis einschließt (Wiese)\\ | - aus seiner Individualität heraus verkörperter [[Kosmos]], der den Umkreis einschließt (Wiese)\\ | ||
Zeile 80: | Zeile 94: | ||
==== Shakespeare-Theater ==== | ==== Shakespeare-Theater ==== | ||
- wirkte von 1558 bis 1642, bis durch einen Parlamentsbeschluß die puritanische [[Mehrheit]] diese [[Form]] des Theaters beendete\\ | - wirkte von 1558 bis 1642, bis durch einen Parlamentsbeschluß die puritanische [[Mehrheit]] diese [[Form]] des Theaters beendete\\ | ||
- | - diese Theaterform entsteht aus dem Grunderlebnis der Erfahrung, daß sich die reine, unverfälschte, | + | - diese Theaterform entsteht aus dem Grunderlebnis der [[Erfahrung]], daß sich die reine, unverfälschte, |
- im Shakespearetheater galt die Ständeklausel → in den [[Tragödie# | - im Shakespearetheater galt die Ständeklausel → in den [[Tragödie# | ||
- machte sich die Neuerungen des [[Humanistendrama# | - machte sich die Neuerungen des [[Humanistendrama# | ||
- bleibt auch bei der lockeren Struktur der Handlung und dem geringen szenischen Illusionismus der [[Mittelalter]]-Schauspiele | - bleibt auch bei der lockeren Struktur der Handlung und dem geringen szenischen Illusionismus der [[Mittelalter]]-Schauspiele | ||
- | < | ||
shakespeare.txt · Zuletzt geändert: 2024/04/27 11:52 von Robert-Christian Knorr