Unterschiede

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--- laudatio [2010/04/21 12:12] – Robert-Christian Knorr
+++ laudatio [2022/04/19 07:07] (aktuell) – Robert-Christian Knorr
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 ====== LAUDATIO ======
-- Lobrede für eine Leistung, entweder eine [[Leben]]sleistung oder eine, die besondere Aufmerksamkeit verdient\\
+- Lobrede für eine [[Leistung]], entweder eine Lebensleistung oder eine, die besondere [[Aufmerksamkeit]] verdient\\
-- Text und Vortrag müssen knapp gehalten werden, nicht länger als zehn Minuten Rededauer\\
+- Text bzw. [[Vortrag]] müssen knapp gehalten werden, nicht länger als zehn Minuten Rededauer\\
 - auf Zwischenrufe sollte eingegangen werden\\
 - mit dem Laudanden wird seine [[Familie]] gelobt\\
 ===== stilistische Markierungen =====
   * dezente Übertreibungen
-  * relativ einfacher Satzbau, doch Einbau von Sprechpausen → Apostrophierung
+  * relativ einfacher [[Satzbau]], doch Einbau von Sprechpausen → Apostrophierung
   * Zuspitzung; entweder aus der Position des Alleswissenden oder hin zum Belehrten
   * Vermeidung von Negationen
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 ==== Beispieltext ====
-Marc Hermann aus Krinau bei St. Gallen hat sich in seiner Kurzgeschichte //Was von der Liebe übrig bleibt// des sensibilisierenden Themas partnerschaftliche Kommunikation angenommen. \\
+Marc Hermann aus Krinau bei St. Gallen hat sich in seiner [[Kurzgeschichte]] //Was von der Liebe übrig bleibt// des sensibilisierenden Themas partnerschaftliche Kommunikation angenommen. \\
-Welche Möglichkeiten bieten sich bei dieser [[Wahl]] einem Dichter hinsichtlich der Schürzung, Zuspitzung und Konfliktlösung?
+Welche Möglichkeiten bieten sich bei dieser [[Wahl]] einem Dichter hinsichtlich der Schürzung, Zuspitzung und Konfliktlösung?\\
-Hermann entwickelt thematisch die aufgeworfene existentialistische Frage nach dem [[Sinn]] des eigenen Daseins, indem er sie (Edith) in eine Situation schickt, in der über Ach und Wehe einer (und je nach Interpretationsansatz beider) Existenz entschieden werden muß. Das Leitmotiv könnte gekränkte [[Eitelkeit]] heißen, aber auch Existenzangst, auch Unsicherheit. Alles aber rankt sich ums nackte Ich und muß in einem befreienden Akt, in eine Bewegung münden, die die [[Forderung]] nach Eigentlichkeit und Selbstbestimmung aus der eigenen Existenz erhebt. Genau diese [[Bewegung]] finden wir bei [[Rilke]], [[Kafka]], [[Marcel]], Ebner, Wust, [[Bultmann]], Barth, [[Gogarten]], [[Buber]], Rosenzweig, [[Jaspers]]… wollen wir hier dem Philosophenlexikon von 1958 glauben, in dem Existentialismus als eben diese ausgemachte Selbstbewegnis beschrieben wird.\\
+Hermann entwickelt thematisch die aufgeworfene existentialistische Frage nach dem [[Sinn]] des eigenen Daseins, indem er sie (Edith) in eine Situation schickt, in der über Ach und Wehe einer (und je nach Interpretationsansatz beider) Existenz entschieden werden muß. Das [[Leitmotiv]] könnte gekränkte [[Eitelkeit]] heißen, aber auch Existenzangst, auch Unsicherheit. Alles aber rankt sich ums nackte Ich und muß in einem befreienden Akt, in eine Bewegung münden, die die [[Forderung]] nach Eigentlichkeit und Selbstbestimmung aus der eigenen Existenz erhebt. Genau diese [[Bewegung]] finden wir bei [[Rilke]], [[Kafka]], [[Marcel]], Ebner, Wust, [[Bultmann]], Barth, [[Gogarten]], [[Buber]], Rosenzweig, [[Jaspers]]… wollen wir hier dem Philosophenlexikon von 1958 glauben, in dem Existentialismus als eben diese ausgemachte Selbstbewegnis beschrieben wird.\\
-Der Leser könnte nun versucht sein, Hermann als Schüler der genannten Existentialisten und, hinsichtlich der ästhetisch-sprachlichen Ausrichtung, als Vertreter kurzer Sätze mit ausgesprochenem Prononcialcharakter, kurz dem näselnden und morbiden Charme der dekadenten [[Moderne]] oder besser noch des kritischen [[Realismus]] der Postpostmoderne zu empfinden.\\
+Der Leser könnte nun versucht sein, Hermann als Schüler der genannten Existentialisten und, hinsichtlich der ästhetisch-sprachlichen Ausrichtung, als Vertreter kurzer Sätze mit ausgesprochenem Prononcialcharakter, kurz dem näselnden und morbiden [[Charme]] der dekadenten [[Moderne]] oder besser noch des kritischen [[Realismus]] der Postpostmoderne zu empfinden.\\
-Dieser Verdacht bestärkt sich durch die situative Gegebenheit: In einem Hotelzimmer kommt es nach dem Beischlaf zum [[Streit]] zweier [[Liebender]]. Er, äußerlich kühl und unbeteiligt, sitzt rauchend und wortkarg in der Ecke des Bettes und betrachtet eine zunehmend hysterischer werdende Bettgenossin. Sie dagegen fühlt sich durch seine scheinbare [[Gleichgültigkeit]] in ihrer Existenz als Geliebte bedroht.
+Dieser Verdacht bestärkt sich durch die situative Gegebenheit: In einem Hotelzimmer kommt es nach dem Beischlaf zum [[Streit]] zweier [[Liebender]]. Er, äußerlich kühl und unbeteiligt, sitzt rauchend und wortkarg in der Ecke des Bettes und betrachtet eine zunehmend hysterischer werdende Bettgenossin. Sie dagegen fühlt sich durch seine scheinbare [[Gleichgültigkeit]] in ihrer Existenz als [[Geliebte]] bedroht.
-//Du weißt, ich würde aus dem Fenster springen, wenn du das wolltest, sagt sie.\\
+//Du weißt, ich würde aus dem [[Fenster]] springen, wenn du das wolltest, sagt sie.\\
 Michel sagt nichts, nimmt ihre Worte nicht bewußter auf als Bilder oder Gerüche. Die Zigarette zwischen seinen Fingern fällt ihm ein. Er inhaliert den Rauch, bläst ihn aus. Und dann lacht er plötzlich. \\