drama
Unterschiede
Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.
Beide Seiten der vorigen RevisionVorhergehende ÜberarbeitungNächste Überarbeitung | Vorhergehende Überarbeitung | ||
drama [2009/12/26 11:42] – Robert-Christian Knorr | drama [2023/12/02 15:01] (aktuell) – [griechsiches Drama] Robert-Christian Knorr | ||
---|---|---|---|
Zeile 4: | Zeile 4: | ||
- pathetischer Ablauf innerer Zustände \\ | - pathetischer Ablauf innerer Zustände \\ | ||
- apollinische Fixierung des Unvorstellbaren, | - apollinische Fixierung des Unvorstellbaren, | ||
- | Wird der Zuschauer [[eins]] mit den [[Leid]]en des [[Held]]en? ([[Bäumler]])\\ | + | Wird der [[Zuschauer]] [[eins]] mit den [[Leid#Leiden]] des [[Held#Helden]]? ([[Bäumler]])\\ |
- eine [[Schule]] der Begehrlichkeit ([[Bossuet]])\\ | - eine [[Schule]] der Begehrlichkeit ([[Bossuet]])\\ | ||
- | - die dramatische Aufgabe besteht darin, eine vergangene Tat zu enthüllen, die aufs glücklichste mit vorwärtsschreitenden Ereignissen verbunden wird (Brahm)\\ | + | - die dramatische Aufgabe besteht darin, eine vergangene |
- | - tragisch handelnde [[Gattung]] ([[Goethe]])\\ | + | - [[tragisch]] handelnde [[Gattung]] ([[Goethe]])\\ |
+ | - die rationalistischste Gattung, diejenige, in der die lückenlose und konsequente Motivation von der größten [[Bedeutung]] ist (Hauser)\\ | ||
- steht um so höher, je parteiloser es ist ([[Hauptmann]])\\ | - steht um so höher, je parteiloser es ist ([[Hauptmann]])\\ | ||
- | - Staats[[aktion]]\\ | + | - Staatsaktion\\ |
- ein Größe habendes [[Ereignis]]\\ | - ein Größe habendes [[Ereignis]]\\ | ||
- Einheit der Handlung - [[Einheit]] der [[Person]] ([[Herder]])\\ | - Einheit der Handlung - [[Einheit]] der [[Person]] ([[Herder]])\\ | ||
- | - [[Ketzer]]gericht, damit der Weltlauf keine Lücke hat\\ | + | - Ketzergericht, damit der Weltlauf keine Lücke hat\\ |
- die den Göttern Ungetreuen werden gerichtet ([[Hölderlin]])\\ | - die den Göttern Ungetreuen werden gerichtet ([[Hölderlin]])\\ | ||
- | - intensive Totalität der [[Wesen]]haftigkeit | + | - intensive Totalität der Wesenhaftigkeit |
- latent bleibend, manifestiert sich nur durch einen Riß, der die Unerbittlichkeit unserer Triebe festhält ([[Mallarme]])\\ | - latent bleibend, manifestiert sich nur durch einen Riß, der die Unerbittlichkeit unserer Triebe festhält ([[Mallarme]])\\ | ||
- | ===== antikes | + | ===== griechisches |
- | - der mythische | + | - der mythische |
- | - keine 5-Akt-Theorie, | + | - keine 5-Akt-[[Theorie]], sondern folgender Aufbau: |
- Stasimone - Chorlied | - Stasimone - Chorlied | ||
- | - Prolog | + | - [[Prolog]] |
- | - Chor | + | - [[Chor]] |
- Handlungsteil | - Handlungsteil | ||
- Chor | - Chor | ||
Zeile 31: | Zeile 32: | ||
- Epilog | - Epilog | ||
- Chor | - Chor | ||
- | → eventuell noch weitere Bestandteile - Episodia, d.s. Zwischenfabeln\\ | + | → eventuell noch weitere Bestandteile - z.B. Episodia; |
+ | - ist der Versuch, das ganz Andere (die Macht der Toten) in die Macht der (lebendigen) Menschen, es unter das eigene [[Mana]] zu zwingen ([[Gebser]]) | ||
===== mittelalterliches Drama ===== | ===== mittelalterliches Drama ===== | ||
- das Deutschland im [[Mittelalter]] ist eine Neuschöpfung, | - das Deutschland im [[Mittelalter]] ist eine Neuschöpfung, | ||
==== Typen ==== | ==== Typen ==== | ||
- | - Der Gang zum [[Grab]] | + | - Der [[Gang]] zum [[Grab]] |
- | - Persönliche Überzeugung von der Auferstehung | + | - Persönliche |
- //visitatio hortulatus// | - //visitatio hortulatus// | ||
Zeile 46: | Zeile 47: | ||
- mit [[Shakespeare]] bestimmt die Person mit Trotz und [[Demut]] den Verlauf des Tragischen\\ | - mit [[Shakespeare]] bestimmt die Person mit Trotz und [[Demut]] den Verlauf des Tragischen\\ | ||
+ | ===== Grundstruktur/ | ||
+ | - Exposition → Vorstellung der wichtigsten Personen, Konflikte, Umstände | ||
+ | - Klimax → erste Zuspitzung der Konflikte, meist mit ersten Todesfällen verbunden; kleine Katastrophe | ||
+ | - Peripetie → Umschlagen der Handlung in dem Maße, daß der Zuschauer sich über das Ende im klaren wähnt | ||
+ | - Retardation → die scheinbar logische Handlungsverlauf wird konterkariert (Gegenbewegung), | ||
+ | - Katastrophe → das vermutete Ende tritt eisern ein | ||
===== klassisches deutsches Drama ===== | ===== klassisches deutsches Drama ===== | ||
Zeile 54: | Zeile 61: | ||
===== modernes Drama ===== | ===== modernes Drama ===== | ||
- der moderne [[Charakter]] wird immer komplexer und hört irgendwann auf, überhaupt ein Charakter zu sein → der Charakter des Dramas wird auf einer technischen Ebene ausgewuchtet und bestenfalls zum Träger verschiedener [[Meinung]]en beziehungsweise daraus sich ableitender [[Motiv]]zusammenhänge; | - der moderne [[Charakter]] wird immer komplexer und hört irgendwann auf, überhaupt ein Charakter zu sein → der Charakter des Dramas wird auf einer technischen Ebene ausgewuchtet und bestenfalls zum Träger verschiedener [[Meinung]]en beziehungsweise daraus sich ableitender [[Motiv]]zusammenhänge; | ||
- | - [[Nietzsche]] durchsetzte nicht die Oberfläche der dramatischen [[Kunst]]artung soweit, daß wirklich die Doppelart des emotionellen Sprachgebietes, | + | - [[Nietzsche]] durchsetzte nicht die Oberfläche der dramatischen [[Kunst]]artung soweit, daß wirklich die Doppelart des emotionellen Sprachgebietes, |
^ ^offenes Drama^geschlossenes Drama^ | ^ ^offenes Drama^geschlossenes Drama^ | ||
|Handlung|- eine Handlung zur anderen ergibt keinen [[Sinn | |Handlung|- eine Handlung zur anderen ergibt keinen [[Sinn | ||
- | |Ort|die weite Welt|ein von außen abgeschnittener Ort| | + | |Ort|die weite [[Welt]]|ein von außen abgeschnittener Ort| |
|Zeit|keine Grenzen|linear und überschaubar| | |Zeit|keine Grenzen|linear und überschaubar| |
drama.txt · Zuletzt geändert: 2023/12/02 15:01 von Robert-Christian Knorr