Unterschiede

Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen angezeigt.

--- drama [2010/01/17 08:32] – Robert-Christian Knorr
+++ drama [2023/12/02 15:00] – [antikes Drama] Robert-Christian Knorr
@@ Zeile 4: / Zeile 4: @@
 - pathetischer Ablauf innerer Zustände \\
 - apollinische Fixierung des Unvorstellbaren, der Erscheinung des [[Dionysos]]\\
-Wird der Zuschauer [[eins]] mit den [[Leid#Leiden]] des [[Held#Helden]]? ([[Bäumler]])\\
+Wird der [[Zuschauer]] [[eins]] mit den [[Leid#Leiden]] des [[Held#Helden]]? ([[Bäumler]])\\
 - eine [[Schule]] der Begehrlichkeit ([[Bossuet]])\\
 - die dramatische Aufgabe besteht darin, eine vergangene [[Tat]] zu enthüllen, die aufs glücklichste mit vorwärtsschreitenden Ereignissen verbunden wird (Brahm)\\
-- tragisch handelnde [[Gattung]] ([[Goethe]])\\
+- [[tragisch]] handelnde [[Gattung]] ([[Goethe]])\\
+- die rationalistischste Gattung, diejenige, in der die lückenlose und konsequente Motivation von der größten [[Bedeutung]] ist (Hauser)\\
 - steht um so höher, je parteiloser es ist ([[Hauptmann]])\\
-- Staats[[aktion]]\\
+- Staatsaktion\\
 - ein Größe habendes [[Ereignis]]\\
 - Einheit der Handlung - [[Einheit]] der [[Person]] ([[Herder]])\\
-- [[Ketzer]]gericht, damit der Weltlauf keine Lücke hat\\
+- Ketzergericht, damit der Weltlauf keine Lücke hat\\
 - die den Göttern Ungetreuen werden gerichtet ([[Hölderlin]])\\
-- intensive Totalität der [[Wesen]]haftigkeit ([[Lukacs]])\\
+- intensive Totalität der Wesenhaftigkeit ([[Lukacs]])\\
 - latent bleibend, manifestiert sich nur durch einen Riß, der die Unerbittlichkeit unserer Triebe festhält ([[Mallarme]])\\
-===== antikes Drama =====
+===== griechsiches Drama =====
-- der mythische Schicksalsvorgang bestimmt den Verlauf des Tragischen\\
+- der mythische Schicksalsvorgang bestimmt den Verlauf des [[Tragische#Tragischen]]\\
 - keine 5-Akt-[[Theorie]], sondern folgender Aufbau:
   - Stasimone - Chorlied
-  - Prolog
+  - [[Prolog]]
-  - Chor
+  - [[Chor]]
   - Handlungsteil
   - Chor
@@ Zeile 31: / Zeile 32: @@
   - Epilog
   - Chor
-→ eventuell noch weitere Bestandteile - Episodia, d.s. Zwischenfabeln\\
+→ eventuell noch weitere Bestandteile - z.B. Episodia;
+- ist der Versuch, das ganz Andere (die Macht der Toten) in die Macht der (lebendigen) Menschen, es unter das eigene [[Mana]] zu zwingen ([[Gebser]])
 ===== mittelalterliches Drama =====
 - das Deutschland im [[Mittelalter]] ist eine Neuschöpfung, es fußt nicht auf dem der [[Antike]] → Similarität statt Aristotelischer [[Raum]]-[[Zeit]]-[[Identität]] → erst später entwickelt sich das deutsche Drama aus dem lateinischen mit Verquickungen aus dem altdeutschen Singspiel\\
 ==== Typen ====
-  - Der Gang zum [[Grab]]
+  - Der [[Gang]] zum [[Grab]]
-  - Persönliche Überzeugung von der Auferstehung
+  - Persönliche [[Überzeugung]] von der Auferstehung
   - //visitatio hortulatus// - [[Gärtner]]-[[Szene]]
@@ Zeile 46: / Zeile 47: @@
 - mit [[Shakespeare]] bestimmt die Person mit Trotz und [[Demut]] den Verlauf des Tragischen\\
+===== Grundstruktur/Dramenaufbau =====
+  - Exposition → Vorstellung der wichtigsten Personen, Konflikte, Umstände
+  - Klimax → erste Zuspitzung der Konflikte, meist mit ersten Todesfällen verbunden; kleine Katastrophe
+  - Peripetie → Umschlagen der Handlung in dem Maße, daß der Zuschauer sich über das Ende im klaren wähnt
+  - Retardation → die scheinbar logische Handlungsverlauf wird konterkariert (Gegenbewegung), was den Zuschauer veranlaßt zu glauben, er habe sich über das vermutete Ende geirrt
+  - Katastrophe → das  vermutete Ende tritt eisern ein
 ===== klassisches deutsches Drama =====
@@ Zeile 54: / Zeile 61: @@
 ===== modernes Drama =====
 - der moderne [[Charakter]] wird immer komplexer und hört irgendwann auf, überhaupt ein Charakter zu sein → der Charakter des Dramas wird auf einer technischen Ebene ausgewuchtet und bestenfalls zum Träger verschiedener [[Meinung]]en beziehungsweise daraus sich ableitender [[Motiv]]zusammenhänge;\\
-- [[Nietzsche]] durchsetzte nicht die Oberfläche der dramatischen [[Kunst]]artung soweit, daß wirklich die Doppelart des emotionellen Sprachgebietes, die des metaphysischen und praktischen Triebes, erkannt wäre. (Kolbenheyer)\\
+- [[Nietzsche]] durchsetzte nicht die Oberfläche der dramatischen [[Kunst]]artung soweit, daß wirklich die Doppelart des emotionellen Sprachgebietes, die des metaphysischen und praktischen Triebes, erkannt wäre. ([[Kolbenheyer]])\\
 ^ ^offenes Drama^geschlossenes Drama^
 |Handlung|- eine Handlung zur anderen ergibt keinen [[Sinn  ]] |- es ist eine Herausnahme aus dem Gesamttext [[möglich]]: eine Szene paßt zur anderen|
-|Ort|die weite Welt|ein von außen abgeschnittener Ort|
+|Ort|die weite [[Welt]]|ein von außen abgeschnittener Ort|
 |Zeit|keine Grenzen|linear und überschaubar|