- literarische Großform, in der sich eine abgeschloßne HANDLUNG durch die daraus unmittelbar beteiligten Personen in REDE und Gegenrede darstellt;
- pathetischer Ablauf innerer Zustände
- apollinische Fixierung des Unvorstellbaren, der Erscheinung des DIONYSOS
Wird der ZUSCHAUER EINS mit den Leiden des Helden? (BAEUMLER)
- eine SCHULE der Begehrlichkeit (BOSSUET)
- die dramatische Aufgabe besteht darin, eine vergangene TAT zu enthüllen, die aufs glücklichste mit vorwärtsschreitenden Ereignissen verbunden wird (Brahm)
- TRAGISCH handelnde GATTUNG (GOETHE)
- die rationalistischste Gattung, diejenige, in der die lückenlose und konsequente Motivation von der größten BEDEUTUNG ist (Hauser)
- steht um so höher, je parteiloser es ist (HAUPTMANN)
- Staatsaktion
- ein Größe habendes EREIGNIS
- Einheit der Handlung - EINHEIT der PERSON (HERDER)
- Ketzergericht, damit der Weltlauf keine Lücke hat
- die den Göttern Ungetreuen werden gerichtet (HÖLDERLIN)
- intensive Totalität der Wesenhaftigkeit (LUKACS)
- latent bleibend, manifestiert sich nur durch einen Riß, der die Unerbittlichkeit unserer Triebe festhält (MALLARME)

- der mythische Schicksalsvorgang bestimmt den Verlauf des Tragischen
- keine 5-Akt-THEORIE, sondern folgender Aufbau:

1. Stasimone - Chorlied
2. PROLOG
3. CHOR
4. Handlungsteil
5. Chor
6. Epasidion - Hauptteil
7. Agon - sehr handlungsbetont
8. Chor
9. Epilog
10. Chor

→ eventuell noch weitere Bestandteile - Episodia, d.s. Zwischenfabeln

- das Deutschland im MITTELALTER ist eine Neuschöpfung, es fußt nicht auf dem der ANTIKE → Similarität statt Aristotelischer RAUM-ZEIT-IDENTITÄT → erst später entwickelt sich das deutsche Drama aus dem lateinischen mit Verquickungen aus dem altdeutschen Singspiel

1. Der Gang zum GRAB
2. Persönliche ÜBERZEUGUNG von der Auferstehung
3. visitatio hortulatus - GÄRTNER-SZENE

- mit SHAKESPEARE bestimmt die Person mit Trotz und DEMUT den Verlauf des Tragischen

- das Tragische wird versittlicht → das erlebte SEIN wird in den Konflikt hineingedeutet, so daß das Sittliche das Tragische verschlingt und der MENSCH seine FREIHEIT behauptet
- es besteht die GEFAHR des RELATIVISMUS, sobald der DICHTER die GLEICHBERECHTIGUNG verschiedener Standpunkte behauptet

- der moderne CHARAKTER wird immer komplexer und hört irgendwann auf, überhaupt ein Charakter zu sein → der Charakter des Dramas wird auf einer technischen Ebene ausgewuchtet und bestenfalls zum Träger verschiedener MEINUNGen beziehungsweise daraus sich ableitender MOTIVzusammenhänge;
- NIETZSCHE durchsetzte nicht die Oberfläche der dramatischen KUNSTartung soweit, daß wirklich die Doppelart des emotionellen Sprachgebietes, die des metaphysischen und praktischen Triebes, erkannt wäre. (KOLBENHEYER)